แฮร์เรียต แอนเดอร์สัน และ ลาร์ส พาสการ์ด ใน “ฝ่ากระจกมืด” ของอิงมาร์ เบิร์กแมน
Great Movieเรื่องที่ยิ่งใหญ่ของโรงภาพยนตร์ สล็อตเว็บตรง Ingmar Bergman เชื่อว่าเป็นใบหน้าของมนุษย์ เขาดูอันโตนิโอนี่ทางโทรทัศน์ เขาบอกฉันระหว่างการสัมภาษณ์ และตระหนักว่ามันไม่ใช่สิ่งที่อันโตนิโอนี่พูด เบิร์กแมนไม่ได้คิดอะไรง่ายๆ เหมือนภาพโคลสอัพ เขาคิดเกี่ยวกับการศึกษาของใบหน้าจ้องมองที่รุนแรงใบหน้าเป็นหน้าต่างเพื่อจิตวิญญาณ ใบหน้าเป็นศูนย์กลางของภาพยนตร์ทั้งหมดของเขา แต่พวกเขามีความสําคัญอย่างยิ่งต่อพลังของสิ่งที่เรียกว่าความเงียบของพระเจ้าไตรภาค: “ผ่านกระจกมืด” (1961), “แสงฤดูหนาว” (1962) และ “ความเงียบ” (1963)
ในภาษาทั่วไปของโรงภาพยนตร์ภาพโคลสอัพเป็นส่วนหนึ่งของไวยากรณ์ที่ใช้ในการสร้างจุดแสดงปฏิกิริยาเน้นอารมณ์ พวกเขาพอดีกับจังหวะของการตัดฉาก แต่ในภาพยนตร์ทั้งสามเรื่องนี้และอื่น ๆ อีกมากมาย Bergman ไม่ได้ใช้ภาพปิดของเขาด้วยวิธีนี้ ตัวละครของเขามักจะอยู่คนเดียวหรือเป็นสองส่วน พวกเขาไม่ได้มองอะไรเป็นพิเศษ หรือบางที พวกเขาอาจมองเข้าไปในตัวพวกเขาเอง เขาต้องการสมาธิอย่างมากในส่วนของนักแสดงของเขาเช่นเดียวกับใน “Through a Glass Darkly” ซึ่งใบหน้าของแฮร์เรียตแอนเดอร์สันถูกจัดขึ้นในเบื้องหน้าและตัวละครอื่นในพื้นหลังเป็นเวลานานซึ่งเธอมุ่งเน้นไปที่จุดในอวกาศเพื่อคัดกรองด้านขวาและไม่เคยกะพริบตาและลูกตาไม่ขยับมากเท่ากับการเคลื่อนไหว ภาพนี้สื่อสารถึงพลังของความหลงใหลของเธอด้วยความเชื่อของเธอว่าเสียงกําลังเรียกเธอ
บ่อยครั้งที่ Bergman ใช้สิ่งที่ฉันคิดว่าเป็น “Bergman สองนัดพื้นฐาน” ซึ่งเป็นคําที่ลดทอนลงสําหรับกลยุทธ์ของพลังที่ยิ่งใหญ่ เขาวางสองใบหน้าบนหน้าจอใน juxtaposition ทางกายภาพที่ใกล้ชิดมาก แต่ตัวละครไม่ได้มองไปที่แต่ละอื่น ๆ แต่ละจุดจะมุ่งเน้นไปที่จุดที่ไม่ได้ระบุนอกหน้าจอแต่ละจุดกําลังมองไปในทิศทางที่แตกต่างกัน พวกเขาอยู่ใกล้มากและยังแยกจากกันมาก มันเป็นภาพที่เทียบเท่ากับความเชื่อพื้นฐานของโรงภาพยนตร์ของเขา: เราพยายามติดต่อกัน แต่บ่อยครั้งกว่าที่จะไม่ถูกระงับโดยการบังคับภายในตัวเราเอง
ในการจัดเฟรมภาพเหล่านี้ Bergman ทํางานร่วมกับนักถ่ายทําภาพยนตร์ของเขา
Sven Nykvist หนึ่งในศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของงานฝีมือของเขา Nykvist ทําให้เราตระหนักว่าภาพยนตร์ส่วนใหญ่เพียงแค่ส่องสว่างใบหน้าในขณะที่เขาจุดไฟพวกเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่การถือกําเนิดของโทรทัศน์ภาพยนตร์ได้ใช้รูปแบบแสงที่ทําให้ภาพแบนและทําให้ทุกอย่างดูเหมือนบนระนาบเดียว เหตุผลหนึ่งที่เราชอบฟิล์มนัวร์คือมันใช้มุมเงาและแสงเชิงกลยุทธ์อย่างกล้าหาญมากขึ้น ในภาพยนตร์ Bergman ถ้าคุณแช่แข็งเฟรมในหนึ่งในสองภาพของเขาคุณจะเห็นว่า Nykvist ได้จุดไฟแต่ละใบหน้าแยกจากกันและมักจะไม่ได้มาจากแหล่งเดียวกัน เขาใช้แสงเพื่อสร้างวงของเงาที่เป็นเหมือนเส้นสีดําวาดระหว่างใบหน้าแยกพวกเขา
คุณสามารถเห็นเหตุการณ์นี้เกิดขึ้นทั้งหมดในช่วง “Through a Glass Darkly” ซึ่งบอกเล่าเรื่องราวของพ่อลูกสาวและลูกชายของเขาและสามีของลูกสาวโดดเดี่ยวบนเกาะสวีเดนที่ห่างไกลสําหรับวันหยุดฤดูร้อน พวกเขาอาศัยอยู่ในกระท่อมที่วิ่งลง ฉากเปิดนั้นซ้ําซากโดยเจตนาขณะที่พวกเขาโผล่ออกมาจากการแช่ตัวในทะเลและถกเถียงกันว่าใครจะแก้ไขอาหารเย็นและใครจะนําตาข่ายออกมา แต่กระแสน้ําที่ลึกกว่านั้นโผล่ออกมา เราได้ยินเกี่ยวกับ “ความเจ็บป่วย” ของลูกสาว Karin (แฮร์เรียตแอนเดอร์สัน) มันไม่เคยมีชื่อ แต่เป็นโรคจิตเภทอย่างชัดเจน เธอได้รับการรักษาและกําลังผ่านช่วงเวลาของการฟื้นตัว สามีของเธอมาร์ติน (Max von Sydow) รักเธอ แต่รู้สึกไร้พลังที่จะช่วยเธอ พี่ชายของเธอชื่อเล่น Minus (Lars Passgard) มีความสมดุลในการเข้าสู่เรื่องเพศของวัยรุ่นและตระหนักถึงความเป็นจริงทางกายภาพของน้องสาวของเขา พ่อเดวิด (Gunnar Bjornstrand) เป็นนักเขียนที่ได้รับการยกย่องอย่างสูงซึ่งเพิ่งกลับมาจากการเข้าพักในสวิตเซอร์แลนด์ เขาเท่ห์และอยู่ห่างไกล
ในช่วงเย็นวันแรกเด็ก ๆ จะเล่นละครให้พ่อของพวกเขาซึ่งมีความอ่อนแอของศิลปะ
มันสามารถถูกมองว่าเป็นการโจมตีที่คลุมเครือในนวนิยายของเขา ต่อมาลบถามคารินว่าเธอสังเกตเห็นว่าพ่อของพวกเขาโกรธเคืองแค่ไหน ไม่เชิงหรอก ตัวละครที่แยกจากกันคู่แต่งงานด้วยกันอีกสองคนในห้องของพวกเขา มันเป็นคืนฤดูร้อนที่ยาวนานของสวีเดน เมื่อความมืดตกดวงอาทิตย์ก็ขึ้นอีกครั้ง
แสงตะวันตลอดไปนี้มีผลน่าขนลุก ทุกอย่างที่เกิดขึ้นก็เหมือนความฝันที่ตื่นขึ้น คารินลุกขึ้นจากเตียงของเธอและปีนบันไดไปที่ชั้นบนโทรมและเข้าไปในห้อง เธอดูเหมือนเกือบจะมึนงง เธอยึดติดกับผนังและติดตามตัวเลขในวอลล์เปเปอร์ เมื่อเธอถูกพบในตอนแรกเธอดูเหมือนถูกรบกวน แต่แล้วร่าเริงขึ้นและทําหน้าที่ตามปกติ ต่อมาเธอจะบอกพี่ชายของเธอว่าเสียงเรียกเธอว่าวอลล์เปเปอร์เปิดประตูว่าคนที่อยู่อีกด้านหนึ่งกําลังรออะไรบางอย่างและเธอคิดว่ามันอาจจะเป็นพระเจ้า ต่อมาเธอบอกว่าเธอเห็นพระเจ้าและเขาเป็นแมงมุม
เธออ่านบันทึกของเขาซึ่งเขาสารภาพความหลงใหลในความเจ็บป่วยของลูกสาวของเขาสังเกตว่า “รักษาไม่หาย” และสารภาพว่าเขาสนใจว่าเขาจะใช้มันในงานของเขาได้อย่างไร มันทําให้เธออารมณ์เสียมาก ก่อนหน้านี้เธอได้ล้อพี่ชายของเธอหลังจากจับเขามองไปที่นิตยสาร pinup เขากล่าวหาว่าเธอใส่เสื้อผ้าที่ยั่วยวน ตอนนี้พี่ชายของเธอไปตามหาเธอบนชายหาดและพบว่าเธอกอดกันอยู่ในซากเรือที่ถูกไฟไหม้ มีฉากที่ไม่ธรรมดาซึ่งใช้ประโยชน์จากการถ่ายภาพสองภาพที่สว่างอย่างพิถีพิถันโดยเน้นความใกล้ชิดและการแยกตัวของพวกเขา ในตอนท้ายของฉากมีนัยยะว่าการกระทําของการร่วมประเวณีระหว่างพี่น้องเกิดขึ้นแม้ว่า Bergman จะคลุมเครือโดยเจตนา สล็อตเว็บตรง
